日本导演拍武汉的故事又火了：我要把真实的武汉通报给天下

2020年，武汉成为全天下记录片创作者的聚焦之地。在难以计数的作品里，日本导演竹内亮的《很久不见，武汉》脱颖而出成为爆款，并被交际部发言人赵立坚点赞。

记录片《很久不见，武汉》的宣传海报。受访者供图，图片泉源：新华社

7年前，竹内亮偕妻儿从日本移居南京，以独特的情势创作“非典范记录片”。5年来，他险些走遍中国，对峙每周一更，拍摄住在中国的日本人以及住在日本的中国人，记载千姿百态的中国以及百种不设限的人生。

2020年11月，日本导演竹内亮再次来到武汉，在陌头随机采访50多位武汉人，让各人聊一聊在2020年的得到与失去。不久前，这部短片在外洋播出，观众感慨“深刻感到中国人的刚强”，赞叹“这个都会实在已经规复正常了，真让人受惊”。这部短片的加长版《听武汉说》2020年12月29日在国内网络上播出。短短半天时间，播放量已凌驾30万次。

继2020年6月份执导《很久不见，武汉》成为爆款后，竹内亮此次又将镜头对准武汉。他说：“武汉，我会不停拍下去。我要把真实的武汉通报给天下。”

一位日本导演为何要长居南京、记载中国？看起来不经意、很随意的记录片为何能感动万千网友？记者克日专访了竹内亮，探求他“住在这里的来由”。

2020年6月1日，居住在南京的竹内亮乘坐高铁来到武汉，预备开始拍摄疫后武汉的记录片。受访者供图，图片泉源：新华社

“非典范日本人”在中国创业

2020年11月尾，在武汉陌头采访时，竹内亮常听人说：“我熟悉你，拍武汉的谁人日本导演。”一番交换后，不少人又会对他说：“你不像日本人啊。”

1978年10月23日，竹内亮出生于日本千叶县。同一天，《中日宁静友爱条约》见效。冥冥中的缘分在20多年后有了反响。2002年，他第一次来到中国，拍摄记录片《麻将的劈头》。2006年，他与留学日本的南京姑娘赵萍完婚，更多了一分对中国的好奇。2010年，他执导记录片《长江天地大纪行》，从长江源头一起拍到上海。路上常有人问：“高仓健还好吗？山口百惠还好吗？”这让他很惊奇，山口百惠早在1980年隐退，可中国观众还在挂念她，对日本的核心仍停顿在她身上。

竹内亮想搬到中国来住，把当下的日本先容给中国，也把当下的中国先容给日本。他在日本有房子、车子，有稳固的工作，而且拿到了日本电视记录片最高奖。他的这一动念不但旁人不明白，就连老婆赵萍都以为惊奇。竹内亮反复游说了两年，一家人终于在2013年举家移居南京，开办和之梦文化流传有限公司。

来到中国后，统统重新开始。竹内亮此前险些不会汉语，婚礼上都有翻译在旁。他“泡”在中国电视剧里学，《虎妈猫爸》之类的家庭剧看了不少。现在，他天天至少刷10次微博，“打工人”之类的网络热词脱口而出，唯一能难倒他的只有成语。夫妻俩斗嘴时，乃至会出现中国老婆说日语、日本丈夫飙汉语的奥妙局面。

创业是艰巨的。刚到中国时，竹内亮和老婆能拍的还是与日本电视台互助的项目。小半年时间里，所谓的摄制组就是夫妻二人，赵萍当公司老板、制片人、配音者，竹内亮是导演、剪辑师。等他们有本领雇用员工时，“险些不挑，人家乐意来就不错了”。

2015年11月，系列记录片《我住在这里的来由》上线，以住在中国的日本人以及住在日本的中国人为主角。该系列记录片至今拍摄230多集，仅在哔哩哔哩网站上的播放量就凌驾5000万次。但直到客岁，和之梦文化流传有限公司才开始红利。竹内亮自满地公布：“本年的收入挺高的，固然《很久不见，武汉》一分钱没赚，但着名后很多多少公司找我们互助，有收入的，许多。以是，我们可以撑下去，还可以拍许多更新的片子。”在他近来的雇用中，“外语流利、有工作履历”成了必备条件。

“我特殊喜好拍中国人，他们在镜头眼前最真实、最故意思。”竹内亮自认是一个“非典范日本人”，“日本人做什么都讲求不贫苦别人，这挺好的，但也很难成为朋侪。我最喜好贫苦别人，蹭吃蹭喝。”在中国的拍摄中，他好奇地问一句“好喝吗”，邻桌生疏人就会拿起啤酒给他倒上一杯。不知不觉中，两桌人就吃成了一桌。“我喜好这种随意，各人都是朋侪。”

“非典范记录片”里的真实人生

《很久不见，武汉》让竹内亮实现了征象级发作，而《我住在这里的来由》则是发作前的蓄力，为他积聚了独特的风格与老实的“粉丝”。武汉站晤面会上，不乏从北京、上海、新疆特地而来的观众，他们从5年前就开始“追”这个“非典范记录片导演”。

竹内亮来中国时，恰逢中国记录片市场发作与巨变时期。2012年，《舌尖上的中国》“点燃”了国产记录片市场。2013年，中国记录片年产量、年播放量双双上涨50%。2015年，中国网络视频用户到达5.04亿，这一年被研究者称为“新媒体记录片的井喷年”。更注意互动、更多“泛纪实”融合的网播记录片徐徐形成了与传统记录片风格相异、受众差别的范畴。

半被动半自动地，竹内亮在2015年的中国选择了“拥抱”网络，《我住在这里的来由》通过视频网站播出。为了顺应网络观看风俗，竹内亮把每一集都控制在15分钟至25分钟。“时长成了创作最大的挑衅之一。如今说短视频，指的是几分钟乃至几十秒钟的片子。《很久不见，武汉》上线之前，我们很担心1小时的时长太长，各人没耐烦看。但是，在5年前，我担心的是20分钟太短，故事还没讲完，视频就竣事了。在那之前，我拍的都是每集一两个小时的长片。”

为了让观众在短时间里走近人物，竹内亮琢磨出了独特的拍摄伎俩——“导演入镜”。拍摄在中国各地看大熊猫的日本大叔时，惊奇于对方满身粉色的装扮，竹内亮“自来熟”地穿着上大叔的外衣、眼镜。跟着大叔去大熊猫馆时，没想到要步行几个小时，他一脸生无可恋地“求蹭车”，在大熊猫眼前躺倒下来。在记录片的拍摄过程中，这是极为少见的，乃至会让人迷惑：“这是记录片吗？”在一些视频网站上，竹内亮的作品一度被分类在“旅游频道”。在人们的印象中，记录片应该是“隐形的镜头”。有一类记录片创作者会推许“墙上的苍蝇”风格——拍摄时不与片中人交换，不影响局势发展，像只苍蝇一样冷静地趴在墙上观察。

竹内亮（右二）与武汉一家受访对象合影。受访者供图，图片泉源：新华社

竹内亮说：“我可以坐在镜头背后，引导被拍摄的对象哭大概笑。而我走到镜头里，和观众一起探索别人的生存，各人会更有代入感，会感觉更真实。”

从5年前开始，《我住在这里的来由》片头就不停标明“这是一次没有台本的记录片”。《很久不见，武汉》的拍摄也有这个特点。在几个月的筹办期里，竹内亮发微博召募拍摄对象，编导与报名者举行电话沟通。经常是编导与拍摄对象聊到痛哭流涕，通报给竹内亮的信息却只有简朴的姓名、职业，仅此而已。拍什么、去那里拍，全部不作预设。这也保障了竹内亮在初次走进片中人的生存时，可以或许给出最真实、最直接的反应。

“我的记录片给中国人看，也给日本人、其他外国人看，在每个国家播放的都是同样的版本、同样的内容。以是，我不会盲目地夸，也不会故意去‘黑’，必须只管客观、真实。”

没有台本的拍摄，也给摄制组带来了不小的挑衅。拍照师只能扛着呆板“什么都拍”。20分钟的视频，素材每每多达30至40小时。至于构图、画面，只能“随缘”。“在美丽的镜头和真实的镜头之间，我肯定会选真实的。”

在“拍不腻”的中国找到生存的味道

移居南京7年，这一家人也成了观众关注的对象。竹内亮和赵萍被观众称为“亮叔”“萍姐”。各人讥讽竹内亮“蹭吃蹭喝蹭统统”，“监视”他们的儿子“作业做完了吗”，听过岳父、岳母吐槽半子“不会来事”，也为一家三代终于搬进了大房子而高兴。5年来，每年一次的观众晤面会上，常有从外洋特地赶来的“铁杆粉丝”。但竹内亮仍旧以为，本身的作品很小众。

直到《南京抗疫现场》和《很久不见，武汉》成为爆款，他“出圈”了。他的微博“粉丝”量从100多万暴增至400万，私信里常收到商务互助的邀约，现在10个项目正同步举行，工作日程排到了来岁8月。《很久不见，武汉》的播放量凌驾4000万次后，他就不再关注数据更新，由于更多的大概性正向他敞开。

记录片的宣传海报选取了疫后武汉规复的夜市场景作为配景。受访者供图，图片泉源：新华社

此前的拍摄中，竹内亮关注的对象都是“他乡人”。在交通发达、迁移便捷的年代，他盼望借此探究“一个人住在这里的特殊来由”。5年前，他自问：“有这么多中国导演在拍中国人，观众为什么要看一个日本导演拍中国人？”如今，他终于发现：“原来，中国观众乐意看我拍中国人，也承认我拍的是真实的。”除了《我住在这里的来由》每周一更，他的镜头也开始移向大凉山里的学校、南京高考送考现场以及在淘宝造物节里的宠物服装、液体便当等新潮事物。

在他的记录片里，不懂汉语的日本爷爷在武汉开咖喱店，一口北京话的日本小哥在中国学传统相声，满身粉色的日本大叔满中国“追大熊猫”……片中人“在中国找到了在世的感觉”，感慨“只要充足积极，在中国统统都有大概”。观众也由此看到了不设限的人生、人间的参差百态。

本年初，竹内亮回日本故乡探亲。在全市最高处俯瞰，他发现：“从我小时间到如今，30多年了，这栋8层楼照旧最高的楼，我的学校照旧原来的样子。这里没有任何变革，这在中国是不可想象的。”日本的亲戚无法明白他如今的工作，他也无法明白对方怎样忍受十几年一成稳定的生存。在日本拍摄记录片十余年，他“拍腻了”，这也成了他住在中国的缘故原由之一。“中国天天都有新的东西，我拍了7年根本拍不敷。”

（长江日报出品 采写：首席记者万旭明 拍照：记者许魏巍 部门泉源于新华社）

泉源 | 长江日报-长江网

原标题：《刷屏！日本导演拍武汉的故事又火了》

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