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泉源：vogue 才满30岁的谭松韵前不久有一段金鹰奖发言—— “我刚入行的时间，有人说，小姑娘，娃娃脸演不了主角。” 差不多同样时间，黄梦莹在《演员请就位2》中也说过雷同的话—— “我去口试的时间别人说，黄梦莹，你长的不是主角脸，以是你演不了主角。” 不停没能成为主角的她，大概连公开辟问的渠道都短缺。 云云这般，再看谭松韵在台上打的圆场，就很耐人寻味了—— “我其时在内心冷静说了一句，也不肯定吧。” “厥后我不停发展，还算争气，演上了主角，也得到了越来越多的承认。” 可见，以“主角脸”、“副角脸”分别演员已经成了娱乐圈的常态。 演员的职业生活，被一张所谓的“主角脸”捆绑了多少？又要被捆绑多久？ 这多少令人唏嘘。 而当人们在讨论一个演员的时间，将“演技”摆在“外貌”之后，不但是影视圈的歪风，也是审美固化的邪气。 很歉仄， 但主角脸、副角脸真的存在 关于主角脸、副角脸是否存在，争议已久。 陈凯歌在采访中表明说，“没有什么主角脸、副角脸，只有还没有为饰演主角做好预备的演员。” 他在现场鼓励黄梦莹，“你就是主角脸。” 但是黄梦莹可否走上主角的路，仍旧是个迷。 至少，陈凯歌就没有办法明白表现，“你就是我影戏里的主角脸。” 别的不消多说，我们就数一下陈凯歌最新的十部导演长片，真正算得上女主角的是《梅兰芳》的章子怡、《搜刮》的高圆圆与姚晨、《无极》的张柏芝，而大副角，也是挑《妖猫传》的张雨绮和《羽士下山》的林志玲。 哪个不是演过很多主角的气力派演员呢？ 不是长相出众，也最少人气高涨。 如许一比力，黄梦莹照旧被“反衬”出，所谓的“副角脸”。 我们如许假设好了—— 假如有一天，脚本与脚色都非常得当“黄梦莹”们来发挥，可哪怕是陈凯歌如许的影戏圈大咖，在选择主角时大概也要“对投资方负责”，联合市场意见，终极挑选更有卖相的“主角脸”。 赵薇在《演员请就位》里夸大，“实在我以为任何人，说诚实话，都有大概成为主角。” 为此，她举了两个例子。 一个是黄渤，一个是王宝强。 他们二人都不符合主流审美尺度，都曾被片方拒绝。但都在影视圈里摸爬滚打后，成为当仁不让的主角。 听起来，这些例子相称励志。但现实上，如许的套路，真的得当“黄梦莹”们吗？ 女演员可以或许有这种发展趋势的屈指可数，更别说像黄渤如许，能在各种脚本里发挥得如鱼得水的。 很显着的一个征象是，“主角脸”的魔咒对女演员限定更多。 但是，所谓的“主角脸”，并没有一个尺度答案。 说白了，就是演员要能发光，叫人一眼看出，过目难忘，相貌与气质都要镇得住场。 于是又出现了更多的尺度，好比“高级脸”、“时尚脸”，许多人非要把这些尺度强加到演员身上，造成舍本逐末的环境。 但许多人都忘了演员的立品之本是演技。 而这，擦?鲱该被关注到的地方。 他们也忘了，并不是全部的影戏都是偶像片。 于是他们风俗性地把“悦目”作为挑选演员的主要尺度，尤其是投资比力多的项目里。 当毫无魂魄的作品非常功利地流水线产出后，各人的审美尺度也变得越来越像。 如许，也未免太无趣了。 副角， 也能很出彩 最该多元化的审美被固化了，于是在如许的规则运转下，许多时间，只有符合所谓“审美尺度”的演员，才有当主角的运气。 但是，我们岂非必要每个演员都拥有长出“主角脸”的运气吗？ 当“主角脸”、“副角脸”被放到台上去争论，这背后所代表的最直接的征象，就是社会大众对副角的鄙视。 究竟这是一个太过夸大乐成学的浮躁娱乐圈。 但是，做副角又怎样了呢？ 像是《秘密的角落》，每个副角都极其出彩 就跟社会阶层分工一样，高低贵贱都是人为制造的藐视链。 无论主角照旧副角，都是艺术脚色，他们都有必不可少的功用，都有发光发亮的地方。 我们不应只用一种尺度来分别，更不应以如许不公道的方式来加剧影视生态的恶化，以及加剧大众审美的局促化。 周迅在《如懿传》前期被太过挑剔，也是一个明证 要知道许多时间，副角完全可以发出比主角更刺眼的光芒，特殊是在这个很多中老年演员只能去演副角的期间。 幸好，在如许的风气下，也照旧有演员乐意做好本身身为演员的天职。 他们安于演好各种副角，成为名副实在的“黄金绿叶”，有的顺理成章从副角演到了主角，冲破了市场分主副角脸的荒诞规则。 惠英红就是一个非常显着的例子—— 在当年盛产玉人明星的香港，她的相貌不算最出挑，但是能打能熬，成绩了本身的一片天地。 固然中途有过很长的低谷，但是她复出后，56岁的年龄也能以《荣幸是我》技惊四座，又一次成为金像奖最佳女主角。 再凭《血观音》成为金马影后之后，大巨细小的脚色但凡由她演绎，都格外刺眼。 她是真正依赖自身气力，冲破了主副角之分的演员。 只要人在镜头里，就是主角。 走到这个阶段，太令人敬佩了。 而在女性扎堆的项目里，也有许多副角可以跟主角中分秋色。 好比《金枝欲孽》里气魄压人的如妃，就是由老戏骨邓萃雯饰演。 依附这部影戏翻红之后，她乐成地在各种大女主作品里大放异彩，尤其是《巾帼枭雄》系列。如许的演出生活，跟如妃重夺话语权那样过瘾。 又好比《如懿传》里可恨又可怜的高贵妃，就被童谣演得入木三分。 之后到《三十而已》等戏里，愈发可以或许显现出一个好演员的素质。 以是，真的完全没有须要只把眼光卡在戏份的多少上。 在《延禧攻略》里演高贵妃的谭卓，也是如许良好的演员。 由于这部大热电视剧被更多观众熟知之前，她已经在许多低本钱影戏里，多次出现出被人交口歌颂的出色演出。 有如许的底子，能在短篇幅里立起一个脚色，比及她继承女主角，更是不在话下了。 说到底，副角非常紧张，绝对不是在烘托主角而已。 尤其是，当一个故事里主角被束手束脚后，每每要靠机动多变的副角来增加可看性。许多个性十足的副角，乃至可以或许劳绩比主角更高的人气。 这些都是对固化审美的一种打击，让各人从对单一相貌的着迷——回到脚色上，回到演出上，也回到真实上。 凭什么鄙视副角？ 明显副角可以或许非常出彩，但是“主角脸”、“副角脸”这些看起来很玄的概念，照旧一个不争的潜规则。 但是，把握话语权却频频看走眼的导演、监制着实不在少数。 即便是演了无数女主大戏的赵丽颖，也曾经由于一张圆脸，被质疑过继承主角的大概性。 赵薇对这些人，就很不客气—— “他就是又不专业，又不负责任，还给演员造成极大伤害。” 但是实际照旧没有改变，如今各人看到一些常常演副角的演员，下意识都是“不红”、“没前程”，乃至就是没本领转行，才不绝接一下小脚色。 似乎拿不下充足抢眼的主角，积聚不到充足的观众缘，想要在演戏路上继承下去，就只会越来越难。 但出道多年的好演员，也未必能比及好的时机。特殊是如今，光是好脚本就非常紧缺，而乐意投拍这些脚本的，就更少了。 客岁FIRST青年影戏展闭幕式上，海清就跟姚晨、梁静一同号令导演、制片们能给中生代的女演员一些时机。这已经黑白常直白地说出了演员，尤其是女演员的窘况。 但是除了自救，又有什么办法呢？ 影视圈早就渐渐失衡了，演员更新换代的通道已经逐步堵塞，如今更多是要出明星，就连影视创作，都是奔着偶像与流量去走。 急功近利的造星规则，只会让各大公司按照相似的模板来尽快复制下一个爆红的时机。 可明显倪虹洁这些副角，才是更有演技镇住场子的 不少新一代所谓的演员，长得都差不多，乃至就是尺度的网红脸，一旦摆在一块儿，每每很难分辨。 说句刺耳的，在演技还没有检验妥当的时间，他们会成为可替换性非常高的“商品”。 但商品，才是如今最受热捧的。 一波波如许的后浪冲了上来，短期内没有贸易代价的好演员，就被摆到了一旁，相似的明星被吹捧，一定加大了观众对副角的鄙视。 而那些所谓被“副角脸”，乃至“龙套脸”界说的演员，更会产生很多抵触、恐惊和焦急。 如许单一的审美，岂非不是一种霸权吗？ 明显副角也很好，明显美并无任何优劣之分。 那么，又凭什么要让别人来给我们下界说呢？ http://www.vogue.com.cn/invogue/celeb-style/news_105g6149f13df5a8.html | 
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