【凉】不合时宜的爵士

　　■ [1996] 刘元《梦桃花》（魔岩唱片）
　　专辑曲目：宿命/少年游/暗夜枪声/丛林大都会/Yesterday/死神与少女/即兴时间/异乡人/Jazz/梦桃花

　　

　　这张发行与1996年的专辑，录制时间却是四年前的1992年，当时正是台湾音乐人和大陆摇滚的蜜月期，如果没有当时的台湾制作背景，很难想像当时的大陆会出现这样一张纯音乐、实验性的专辑。也因为这一层关系，专辑中《梦桃花》一曲，被收录于侯孝贤制作、徐小明导演的电影《少年也，安啦》的原声带。这部电影并不卖座，现在也没什么人去看了，但是很多对有想法的音乐抱有兴趣的人，还会关注这张原声唱片。
　　但是，刘元自己并不喜欢提及这张唱片（同样不愿提及的还有他的另一张《旧路历程》）。这也难怪，对于1978年就在萨克斯的故乡感受过爵士现场的刘元，面对把自己弄成琼瑶剧男主人公造型的专辑封面，怎么会满意呢？当时的刘元，虽然已经是中国玩爵士的先行者，但毕竟也还是在探索初期，特别是爵士这种东西在当时的中国太小众了，从乐手到乐迷都形不成话语权。于是，只好由着只具备流行歌手制作经验的台湾公司来摆布，弄出这样一张看起来有点雷人的专辑。
　　但这张专辑的音乐即便是现在听来，也能够给我们的耳朵带来不一样的体验。这张专辑中的萨克斯，不是Kenny G.那样的超级媚俗，不是用阉割掉灵魂的洋乐器生硬嫁接中国民乐的土鳖腔，但也还没有发展为成熟的爵士。这里边的音乐，让我们更多听到的是一个对爵士有着充分热爱，同时又对爵士的逻辑有着充的尊重的上世纪八十年代大陆年轻音乐人的积极探索。因为缺乏市场，他的音乐做得没有功利心，和许多后辈瞄着金钱和美女却说自己纯粹就是“玩音乐”不同，他真的是在玩爵士，因为这种音乐在当时真是带不来什么油水。
　　因此，我觉得这张专辑中值得充分重视的作品，不是《宿命》、《少年游》、《昨天》、《异乡人》以及上边提到的《梦桃花》这些没有摆脱用萨克斯制造一种或荡气回肠或凝神静思氛围的老套路俗套路作品。这种套路，更多是制作方的意思，而不是刘元本对爵士的追求。特别是《昨天》，几乎都有Kenny G.的神韵了。也不是《丛林大都会》和《暗夜枪声》这种试图从中国传统民乐中找到自由的基因融入萨克斯爵士的作品。当然，这两首比上述前三首要有趣，像《丛林大都会》中用唢呐演奏闽南小调《万枝调》，听来让人不由得想到崔健《不是我不明白》收录在1986至1996十年精选专辑中的版本，其中，刘元用竹笛吹奏的一段《扬鞭催马运粮忙》和《丛林大都会》有相似的趣味。但是，这样的路子显然不是高爵士的正途，偶然为之可以，长了则没有底气。
　　这张专辑中值得反复聆听的，是《JAZZ》和《即兴时间》。《JAZZ》可以说是刘元从上个世纪八十年代末即开始的近十年来爵士探索的一个总结，没有融入什么中国元素，味儿对，也很用心，很老实，认认真真地学爵士，学得扎实，不仅学到样子，也在努力学到内在的精神。而《即兴时间》则更像是对爵士学习所得的一次现场实践。乐曲开头的两嗓子，听起来像是崔健，然后刘效松的打击乐器和刘元的萨克斯相互挑逗起来，而崔健的口琴则在一旁醉醺醺地应和起来。当时，这三个中国摇滚的元老级人物还很年轻，但在这首曲子中，三个人玩得张弛有度，不噪不闹，一点一点用跳动的即兴把耳朵拽向不知不觉的兴奋。这种兴奋不是泼上油点把火式的金属现场的那种兴奋，而像是一只持久的蜡烛，夜愈深，愈显得亮。不多，时至今日，更多的耳朵还是倾向于前一种兴奋吧。
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　　喜欢爵士，无奈年龄比较小，大部分同学没有感觉。。<br>　　

楼主英明

哎 我我我怎么办啊??

经过你的指点 我还是没找到在哪 ~~~

嘿嘿...没事我才不骂人呢...

要睡觉了 呵呵

哎 天理何在啊??

楼主说的是什么？我是小白，好像还没看明白！

(⊙o⊙)…好长啊，我虽然回复不了那么多字，但十五字还是有的。

兄弟....表给偶丢丢哦....

@,@..是什么意思呀？

宁愿选择放弃，不要放弃选择。

女人啊真是那句话~~~无理占三分~~忘记怎么说了 呵呵 ~~你帮我想想